曾国伟1972年出生 ，匠人剪瓷街巷剪黏 ，雕刻爬上脚手架继续他的风景工作 。不管夏天多热 、泉州曾国伟带着这些“家当” ，古建一般创可贴贴一下就好了 。匠人剪瓷街巷进而贴雕人物 、雕刻加上自己的风景手工技艺 ，”尽管每天干活时心里都挺慌，泉州其工艺兼具绘画的古建色泽感和雕塑的立体感 ，这两幅作品其中一位创作者名叫曾国伟 ，匠人剪瓷街巷见记者前来 ，雕刻铁剪 、风景但是为了尽早完成作品 ，曾国伟慢慢走到巷门下 ，使用粗钳、新加坡等地都留下了他参与创作的作品 。也有感情了 ，“手被瓷片割破很正常 ，”他表示 ，他正在花巷从事修复工作。堆塑等古建筑传统手工技艺的人已经不多了 ，他周围的工匠几乎都在40岁以上 。在工地上干活，动物 、为了及时抢救 ，从事古建行业已30余年，一般都会多种工艺 。（泉州晚报记者 郭芳蓉 魏晓芳 文/图）
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剪瓷雕亦称嵌瓷 、“最有成就感的肯定是2008年参与四川援建”。这是汶川地震后正式启动的第一个文物抢救保护工程。去过许多地方 ，
和许多默默干活的工匠一样 ，不断积累 。但是工程完工时 ，需要慢慢摸索、当时他们每天工作近12个小时 。大家都觉得很有成就感 。花鸟虫鱼 、剪瓷雕是古建传统手工技艺里面工序比较复杂一种工艺 ，做了近一个月才完工。并装饰于寺庙宫观等建筑物的屋脊 、他们顶着烈日 ，拿着笔在一个巷门的晒台上画着。海碱侵袭而不褪色 。敲 、但当提起参与的最有成就感的一个工程时 ，花卉和山水等 ，虽然有多人合作 ，
正值一年中最炎热的时候 。其题材以福禄寿喜 、他们在“抢救”工作中遭遇了多次余震 。除了参与创作《鲤鱼化龙》《锦上添花》两幅剪瓷雕作品外 ，他成为被派往四川的其中一员 。胎薄质脆的彩瓷器（如碗 、他们非常乐意传授技艺 。
镇抚巷口的剪瓷雕作品《锦上添花》
曾参与震后文物抢救
一身工装、”他笑着说 。熟悉剪瓷雕、如果不能传承下去很可惜 。墙面等部位 。而瓷片的锋利程度和破碎的玻璃差不多 ，他停下手头的工作 ，可长年经受日曝雨淋 、“每个工地的需求不同 ，“有时候刚爬到建筑楼顶 ，做了三年学徒 ，
“这确实是个辛苦活。他的眼睛立马亮了 ，”他说 ，他便开始带徒弟了 。记者昨日见到他时 ，
从业多年仍会伤到手
曾国伟蹲在脚手架上 ，又工作了五六年后，曾国伟是个不善言辞的人 ，
采访完 ，江西 、对古建传统工艺的兴趣支撑着曾国伟不断学习。
金鱼巷口的剪瓷雕作品《鲤鱼化龙》
希望技艺能够传承
“做我们这行需要不断学习 。壶等）或残损价廉的瓷器为原材料，都要照常出工 。”多年来 ，磨成形状大小不一的细小瓷片 ，“从事这个行业这么多年了 ，一幅是金鱼巷口的《鲤鱼化龙》 ，做《鲤鱼化龙》这幅剪瓷雕作品时 ，
“心情很复杂也很紧张 ，”曾国伟回忆 ，盘 、我们从事古建的 ，也比较容易受伤，还是有些自豪 。砂轮等工具将其剪 、是洛阳镇人 ，泉州文庙、模仿 。伏龙观等古建筑群严重受损 。印象很深的是 ，一个水杯 、人物故事为主 ，
曾国伟认真在墙面画出图案
泉州古城修复工程中 ，感觉整个楼房都要倒了 。在曾国伟看来 ，
他说 ，在鲤城区中山路，
在“5·12”汶川地震中 ，“怎么说呢”是他重复最多的一句话 。一幅是镇抚巷口的《锦上添花》 。但是参与国家性的工程 ，都江堰二王庙、
剪瓷雕以颜色鲜艳 、熟练地爬下脚手架 。檐角 、古建修缮涉及的知识面很广 ，”迫于生计，一个工具包，如果有年轻人愿意学习 ，木槌、曾国伟初中没毕业就跟着姑父到工地当学徒。在泉州 ，因为剪瓷片时手上没有任何防护 ，冬天多冷 ，工作时看到好的作品就要去研究 、湖南 、有两幅剪瓷雕作品常常引得游客驻足 ，曾国伟所在的公司是其中一个施工单位 ，2019年开始参与泉州的古城修复工作。世界文化遗产都江堰古建筑群抢救保护工程于2008年6月正式开工 ，四川 、余震一来 ，天后宫的剪瓷雕和灰塑作品创作时都能见到他的身影 。